看电视剧《北上》大胆人体艺术，很快便会千里浸在运河流淌的诗意里。然则，此《北上》并非彼《北上》（演义），电视剧与演义原著里同是一条河，调性和内核却不同。

电视剧《北上》改编自作者徐则臣的茅盾文体奖获奖演义。从领先孵化到央视开播历时7年，备受期待。一是因为茅奖的“加捏”，原著结构特有、基调宏阔，好多读者迫不足待想看到它的影视版；二是因为这条河，京杭大运河有2500年历史，判辨南北，接连古今，这部以运河东说念主为主角的电视剧也令东说念主期待。

《北上》一开播，便拿下近三年央视黄金档的首播最好，然则自后口碑南北极分化。这背后，不仅负担着年代剧的“破圈”难题，更有文体作品影视改编之得失。

独树一帜的叙事基底

连年来，年代剧很火，热播剧一部接着一部，尤其是2022年的《东说念主世间》被誉为“50年中国匹夫生活史”。那么，相同算作年代剧，《北上》该怎么“破圈”？其作念法，既有梗阻又有鉴戒。最大的新意，在于叙事基底的采纳，该剧以运河文化浸润剧中“90后”的成长激越，既有传承，又有回望。它以六位花街少年的芳华故事算作叙事干线，以运河的粼粼波光算作光影谈话，将运河精神渗透运河东说念主家的平淡，既有切近可感的烟火东说念主生，又有摇曳悠扬的镇静底色；大河奔流，运河东说念主的岁月有了悠远的况味、运河东说念主的血脉中亦有斩欺压的情缘。如斯一虚一实的叙事，不仅很是打动东说念主，并且在年代剧中也独树一帜。

所以，不雅众在《北上》中感受到了逝去的年代、千里淀的时光，纵使从未在运河滨生活过，埋藏在牵挂里的共识也会被深度叫醒。当运河船拉起悠长的汽笛，光阴的脚步、生活的节拍亦随之放缓，那些朴素的热诚从四面八方流淌出来。于是乎，咱们感动于老先生逐渐把玩的拓片，行家傅用心烹制的淮扬菜，孩童们喧闹嬉戏的石拱桥，邻里欢声笑语的晚餐桌，乃至木门轻悠的嘎吱声，配景里忽远忽近的评弹、水磨调……年代剧最动东说念主的年代感，千里进了悠扬着水光、诗意的光影中，丝丝缕缕牵动东说念主心。

在花街上深情回望大胆人体艺术

不错看出，《北上》剧组在原著改编上花了心念念，而其最终定调在执行主义叙事、去其“形”留其“意”想来是一个穷困抉择，亦然“冒险”之举。原文章为茅奖作品具有光环，这更条目电视剧拿出与之匹配的光影故事。

为了讲好这个故事，该剧发轫创设了一个叙事场域——恰如《东说念主世间》的光字片、《来来陆续》的铁路家属院，花街这个徐则臣笔下的文体原乡，被一砖一瓦地搭建起来。船埠、牌坊、酒楼、小院，6000余件富足时期感的说念具在昆山巴城老街的青石板路上，逐渐雕饰出20世纪90年代的生活肌理，酝酿开花街的烟火气味。这可触可感的贩子烟火，缭绕出《北上》特有的光影体系。

花街小院住的东说念主，有的姓名出自原作，有的则是翻新再造，而不管哪一种，其设建都是全新的，故事亦然全新的。六位花街少年面庞机动、脾性光显，故事从他们的童年出发，驶进少年、后生、中年……以他们为中心，围绕着三代东说念主、六个家庭，家长里短，衣食住行。在这些东说念主物身上，托付着运河精神，承载着运河文化，书写着运河运道，见证并履历了时期变迁。是他们，将运河与时辰的经纬线编织在一皆，既见大时期又见小情感；亦然他们，以细碎的平淡演绎运河的邻里情，让不雅众一次次感动于剧中那些不计得失、与人为善的抉择，风险共担、互帮合作的骤然，历经风雨、不改初志的厚谊……《北上》打造的运河故事的热诚，既是对逝旧年代的深情回望，又是对执行功利主义的响亮出击。

得其形而散其神

“偏离”文体文本、重塑影视脚本，风险很大。《北上》在侧目风险上，昭着并非洋洋纚纚。

老练原著的东说念主不难发现，电视剧《北上》宽裕断念了百年前的故事线，即意大利众人小波罗的运河试验，好多东说念主为此愁然，这天然会减损故事的听说性。但这还不是最主要的问题，主要问题在于：故事的主义与内核。要是把《北上》的故事线比作一条河，那么原著的主义是“汇流”，形散而神不散，看上去互不相关的主东说念主公牵出三头两绪，实则恒久有一条隐线聚积，即“运河魂”，主东说念主公们向其交织、最终同归殊涂；而电视剧则是“分流”，从小一皆长大的伙伴们，为了生存或空想，离开桑梓，各自愿展，固然运河“申遗”收效后，他们追忆花街，但他们的“运河魂”散了，运河已不是流淌在血脉中的执拗，更像一种浅浅的乡愁。

此外，电视剧还弱化致使改变了原著内核。它以时期转型激流算作叙事配景，让主东说念主公濒临发展与生存问题，从而作念出调动业态、自主创业等采纳。这客不雅上决定了故事的发展只可把运河情感置于次要位置，以致整部剧给不雅众一种拧巴的嗅觉：既要“精神”，又重“经济”。这亦然为何当咱们看到谢老大关于水的热诚、看到周宴临不愿赴京谋更大发展等情节时，会合计有些矫强。固然谢老大送别货船时的驱驰足以让东说念主泪目，却终究不足邵秉义在先祖坟前失声哀泣、谢仰止为列祖列宗唱一段《长河》（这两段场景均见于原著）那般荡人心腑。

运河变迁的“阵痛”，九九归原不是钱的问题，而是怎么寻根、怎么留下运河精神的问题，正如原著中所写：“但愿有一天，发现这世上还有那么多比GDP更进犯的目的时，咱们还不错后悔，也还有回头路可走。”而这么的空想，在原著的《大河谭》里有，在电视剧的年青东说念主创业里莫得。电视剧固然拍出了运河的“形”，却莫得拍出运河的“神”，名义上强调保护运河，推动中却少许点地隔离了运河，最终只将运河魂留在了东说念主们的念想里。

原标题：《电视剧《北上》在侧目风险上，昭着并非洋洋纚纚》

栏目主编：黄玮 笔墨剪辑：黄玮

起原：作者：李佳